無標的晃蕩

 
看多了美漫式的緊身衣面具超級英雄嗎？另一種日式超級英雄在大螢幕上出現了。有別於動畫特效支援下的聲光炫目，《腦男》以較貧瘠的螢幕資源，打造出一個沒有感情、痛覺，卻同樣奪人心魄的肉身英雄。在本作的角色設定，與電影於日本的賣座情況下，幾乎可以論定，如沒意外必有續集的出現。
改編自2000年江戶川亂步賞的小說《腦男》，描述連續恐怖殺人事件在熱血警探茶屋追查下，引出了嫌疑犯也是本片主角的神秘男子鈴木一郎。為了給疑犯定罪，醫師鷲谷真梨子接受委託來給鈴木作精神鑑定，卻察出鈴木的離奇身世，原來這個沒有情感、體能智力超人的謎樣人物，可能並非真兇。

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「神劍闖江湖」應是近年來日本動漫改編電影最成功的作品之一了，相對先前的許多同類型之作，角色描塑避免了日式改編一貫的扁平化弊病，主要人物的性格飽滿聚焦，把時代變遷下的舊士卒悲哀點出，使反派人物也有了使壞的理由，主角緋村劍心的血腥過往積累的心病刻畫，較之漫畫原著更為豐富立體，飛天御劍流的動作設計與流暢運鏡，讓本作的武術美學獨樹一格！
既然找「龍馬傳」導演大友起史來執導本作，那麼讓「龍」中飾演刺客「殺人以藏」的佐藤健，來擔綱「神劍闖江湖」中的除役殺手緋村劍心，顯然就不是偶然，假想一下，如果同是維新陣營的岡田以藏沒有在史實中被處決的話，那麼他的往後的日子或許就是浪人劍心啊。

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我不喜歡給電影打分數，不過有些情況下是會出現例外的，而這種例外又往往來自被毫不尊重觀眾的作品所激起的情緒所致。假如《變形金剛2》是-100的話，我願意給《變形金剛3》一個進步獎：-80。

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《地心毀滅》（The Core）又在電影台上重播，我把這部後來曾經被NASA評選為不合理科幻片榜首的電影自若干開場處再看一回時，深覺真是部「虎頭蛇尾」之作，不由得感到惋惜。（唬爛排行榜中《2012》後來居上，擠下《地》片的鰲首位置，不過NASA居心不明，排行理應看看就好）

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有人跟我一樣在戲院裡老是覺得飾演小島的日本警官相當眼熟嗎？待我回家網路搜尋之後，老天，是安藤政信，那個北野武電影《恣在年少》（另譯《壞孩子的天空》）中的主角啊。當年的迷惘少年，而今卻已是堂堂男子。今昔對比，成長的姿態突然跳到眼前總是讓人措手不及。
又或者有人跟我一樣嗎，覺得那些叨嚷電影中的屠殺暴力實在事大驚小怪的嗎？我猜想娜那些朋友可能很少看看自家有線電視的電影台吧。比如，喔，看一下電視上最近播映的「2D」《食人魚》吧，縱然已經過刪減、露點爆奶鏡頭砍了個乾乾淨淨，不過人家的血漿還是染個「桶海」呢！嫌砍頭慘忍？肯定沒看過HBO的《冰與火之歌》跟《斯巴達克斯》系列吧。

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《玩命關頭5》把飛車電影玩到了新的境界，我飛車迷，但假如「飛車」足以成為一個電影類型，「玩命關頭」系列一定列在經典的殿堂之中以供飆車迷虔心膜拜。在一連串刺激的競速、翻滾的極限橋段裡，彷彿看見飛車技藝的「武俠化」，就連銀行金庫保險櫃都可以當成流心錘般耍弄殺敵時，駕車比的已不只是速度、馬力，更是甩開引力束縛天馬行空的想像力。

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超級英雄故事發展的通例，為了避免英雄強大到沒有對手可以抗衡，無一例外的會在英雄超能上設下限制（就連能讓時空倒流的「超人」也不例外），而歹角就偏偏掌握了這個弱點，於是觀眾的樂趣就能建築看看主角如何艱辛成長、直到翻越了這個弱點。問題來了，「綠光軍團」的弱點在哪裡？囿於原著，舊譯「綠燈俠」的「綠光戰警」在力量來源的解釋上就是一個很模糊、空虛的設定，力量來自意志力、展現的限制只在想像力。這是一種限制嗎？是也不是，怎麼說都對是吧，  多專注使勁打好像就厲害點，打輸了就說意志力不行了，多麼唯心啊。
在這種看起來就是預備犯規的遊戲規則下進行的決鬥，似乎怎樣也讓人緊張不起來，反正只要施壓一下，就能叫玩世不恭的少爺綠燈開大點照垮惡魔黨了，世界末日看起來也沒那麼危機嘛。這是批評嗎？不，超級英雄電影中的邏輯本來就少有說得過去的，太較真就有點傻了。

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看多了美漫式的緊身衣面具超級英雄嗎？另一種日式超級英雄在大螢幕上出現了。有別於動畫特效支援下的聲光炫目，《腦男》以較貧瘠的螢幕資源，打造出一個沒有感情、痛覺，卻同樣奪人心魄的肉身英雄。在本作的角色設定，與電影於日本的賣座情況下，幾乎可以論定，如沒意外必有續集的出現。
改編自2000年江戶川亂步賞的小說《腦男》，描述連續恐怖殺人事件在熱血警探茶屋追查下，引出了嫌疑犯也是本片主角的神秘男子鈴木一郎。為了給疑犯定罪，醫師鷲谷真梨子接受委託來給鈴木作精神鑑定，卻察出鈴木的離奇身世，原來這個沒有情感、體能智力超人的謎樣人物，可能並非真兇。

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儀式，實在是具有力量的。
基本上我是沒甚麼宗教信仰的人，但是只要見到片中兩男角進行淨體納棺的儀式，就禁不住打心底讚嘆那些段落所產生的懾人力量。
比起一旁家屬的悽然狀，納棺師不露過激情緒的專注舉止，更能吸引觀影者的目光，長鏡頭的強悍力道自此也才真正緩緩滲出，在那些段落中，我好像一下子就了解了人類學家所看重的，儀式對於人們死生情感的重要紓解。
相信許多人都會同意，此作的故事曲折誠然有趣，不過真的讓人動容的部分必定是那些大體送行的橋段之上，我甚至不禁暗想，假如那些儀式段落真的獨立出來剪輯，也極可能是部很好看的短片
主人翁本木雅弘的選角成功絕對是電影成績的重要原因，英挺的大提琴手倒楣時的無辜表情諒必煞到許多觀眾，人生違逆時刻的些許無奈演得不慍不火，雖然還稱不上真的具備高超自覺的演技，不過確實符合了角色要求。
至於故事中關於某些情感的重要投射，像是石文的父子記憶寄託，浪漫則浪漫矣，卻稍嫌刻意了些，片子整體來說，題材與劇本皆在水準之上，本來，這類死生之間的題材，先天上就已經是張力十足的素材，執行處理上必須注意濫情太過的問題，可惜《送行者》在這上頭似乎也沒避開。
私心而論，我以為，假如剃除掉一些似是為了迎合觀眾眼淚溫情過頭的部分，或許整體的創作成績會更好。不過，話說回來，假如不夠溫情主義的話，奧斯卡最佳外語片的小金人抱得回日本嗎？我懷疑。

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撐不到三部曲，變形金剛到第二集就開始欲振乏力了嗎？我知道，我知道，這樣子的電影，不是用來看故事看表演乃至於導演手法以此類推之類的，但是導演，您真的不打算對您的作品、觀眾予以一點點基本的尊重了嗎？好不容易在看完第一集後因為覺得對麥克貝看走眼所產生的尊敬，在IMAX戲院看完第二集後又全丟掉了。

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